2024-11-16 00:19 点击次数：108
起因近10年来，清宫戏险些成了我国电视剧舞台上的“主剧”，一部又一部“正剧”与“戏说”你方唱罢我登场。日前，一部25集的大型电视记录片《清宫秘档》问世，称我方是“初次哄骗我国崇尚的一千多万件清朝原始档案拍摄”波多野结衣百度影音，“是对部分清朝历史较为 巨擘的解读”。“史录”、“正剧”与“戏说”究竟孰优孰劣？这中间的犀利犀利，历史学家与戏剧家们争论握住……
特邀嘉宾：
大型电视记录片《清宫电视剧《雍正王朝》照拂人、北京社会科学院商榷员、秘档》总导演王一夫海南省政协副主席洪寿祥驰名清史学家阎崇年
驰名文艺驳斥家李准上海大学影视学院讲师、博士刘海波
《清宫秘档》的出台布景
记者：外传《清宫秘档》的摄制是针对“正剧”与“戏说”中的装假之处，还历史以着实容颜？
王一夫：这部记录片是弘大史学者和档案学者历久潜心商榷的结晶。率先是中国第一历史档案馆的商榷东谈主员，他们针对刻下影视剧“戏说”过多的近况，依托本馆一千余万件珍稀清代档案，提议了“走出戏说，走进着实，以档案证史，普及历史常识”的创意，并花了五六年时分创作《清宫秘档》电视剧本，加上摄制时分前后历经了七八年。
刘海波：看完片子，第一印象是“点”抓得十分好。近十年来，清宫戏一直吵杂在中国电视戏院，既有明确的戏说之作，如《戏说乾隆》、《宰相刘罗锅》等，也有以正剧容颜出现的《雍正王朝》、《走向共和》。无用置疑，这些清宫戏在不同层面上普及清代历史基本常识的同期，也培养了不雅众了解这段历史的浓厚趣味。但岂论是戏说剧照旧所谓的正剧，都有普遍诬捏，很厚情节与历史事实不相符。《清宫秘档》出台的真谛真谛就在于革新电视剧给不雅众形成的失误印象，还历史真相于弘大不雅众；它既有很高的史料价值，又是一部普及我国清朝历史的人人作品。
阎崇年：“走出戏说，走近着实”――我说这八个字达到了，这是一部收效的片子。内阁大库的档案咫尺有一千多万件，是第一次系统地把它公布于众。1905年时，日本一个叫内藤虎次郎的，到盛京（今沈阳）崇谟阁里头看到一部满文档案，拍了个片子，名字叫《满文老档》，震憾宇宙。可今天《清宫秘档》使用档案珍稀的广度与深度远远高出它。《清宫秘档》把档案、文件、文物、历史、电视有机地采集在全部，艺术地再现历史，这是一个立异。
《清宫秘档》是记录片，28集里历史事件占一半以上，它是严格按照历史来拍摄制作，把历史东谈主物和历史事件放在特定的时空限制内，把历史事件的原貌标得很明晰。通过对清宫档案的分析和哄骗，吸取清史界、档案界对清宫档案的商榷适度，历史地、艺术地再现清朝历史事件和东谈主物。同期也使一些平素传播的“戏说”获得革新。
《清宫秘档》能否替代“正剧”与“戏说”
记者：那么，这是否意味着它能替代咫尺正活跃在电视剧舞台上的“正剧”与“戏说”？
洪寿祥：不成。我想说的是，史录、历史剧和戏说，各有各的功能。我以为《清宫秘档》应包摄于史录一类，主要起历史教科书的作用。历史剧是艺术品，一部好的历史剧有巨大的艺术震撼力和感染力，也有很永恒的人命力。戏说，更多的为夸耀老庶民文娱消遣，它的落脚点主如果票房价值。
历史是试验的镜子，莫得哪个民族会挑剔史录极其迫切、不可替代的价值。但史录与历史剧相比短缺艺术性。按照历史记载和留传的什物拍摄的记录片，只可选定影视与科学的妙技来再现历史片段，时常要用画外音去填补历史画卷中的裂痕。而历史剧不错在古道于历史着实的基础上，调治各式艺术妙技再现历史事件，塑造历史东谈主物形象，产生的艺术感染力虽然更强。戏说只是借助于某个历史平台叙述一个编造的故事，其实与历史不相干。虽然戏说里也有起码的善与恶的表率，起到寓教于乐的作用，但它容易误导东谈主们对历史的见地，这就需要搞史录的东谈主来革新。与其用行政呐喊来制约它，不如用一个个极品去取代它。
李准：文艺创作允许戏说，惟有不篡改基本的历史事实，惟有是赞颂真善好意思，就不错存在。但光看戏说就不懂咱们这个民族的历史，就会对历史发生歪曲。是以《清宫秘档》对清代题材的文艺作品来说，一是一种极为迫切的补正，二是一个有劲的鼓吹。我笃信《清宫秘档》的播放，不仅为新的历史剧的创作提供了素材和想想尊府，况且能匡助剧作者们提高把捏历史的才智，从而创作出新的、更好的历史剧来。
“史录”、“历史剧”与“戏说”的根底阔别
记者：戏说不是历史，只可行动文娱片看，这少许无争议。有争议的是史录和历史剧都强调我方古道于历史，但两者的制作原则与妙技却大相径庭，它们之间的根底阔别是什么？
洪寿祥：我遴荐枢纽的历史题材参与，有个原则界线：必须是历史题材，要讲历史的着实。但我指的是相对着实而不是都备着实。事实上也不存在都备着实。历史档案只是是某一历史阶段、某一历史事件的浓缩，远非全貌，且烙上记录者遴荐的主不雅性、群体性、实用性和局限性。对于历史剧的创作我有6句话：“作者要独具只眼，抖落历史的尘封，拨开历史的迷雾，删去历史的枝蔓，撷取历史的灵巧，再现历史的晴朗，有助于历史普遍规章的笃定。”
与史录不同的处所是，历史剧以枢纽历史事件为大框架，给作者、不雅众提供无穷浩繁的假想空间――但必须也曾有过这样一个历史事件――你去丰富、假想、编织、敷成无数的细节，形成一个大的艺术结构，塑造一个艺术典型，产生艺术感染力。莫得想像力就莫得艺术。
李准：历史剧的定位到咫尺照旧一个有争议的问题。争论的焦点，是历史着实与艺术着实的关系问题。我个东谈主以为，在历史剧的创作中，对那些径直关系到国度和民族运谈的基本历史事件、枢纽的历史变革的艺术描述，都要忠于基本的历史事实和历史走向，对迫切的历史东谈主物的艺术刻划，要相宜他们在历史上的基本定位。虽然，行动艺术创作，在尊重基本历史事实和历史精神的前提下，艺术家在具体情节拓荒和细节描述上，有着默契艺术假想的浩繁空间。是以黑格尔说过，历史剧的创作即是逗留在历史着实和艺术着实之间。怎样逗留，创作适度怎样，就要看你的水平了。
王一夫：而咱们搞记录片不允许任何诬捏。记录片里的每一句话，每一个细节，都要有史料作念依据。相对历史剧是源于生计的艺术创作，记录片则是对历史事实的发现、挖掘与默契。记录片是一种着实报谈，所默契的对象自己是不成创作的，要说创作亦然指使用什么手法去默契它，既有感染力又能原汁原味。
一般来说，看记录片的东谈主可能历久不会有看历史剧与戏说的多，毕竟电视剧、电影更容易被东谈主秉承。但本年2月，《清宫秘档》在香港翡翠台率先播出，据央视 索福瑞看望，在能收看该节筹画广东地区，其收视率仅次于新闻、天气预告、热播电视剧等，雄踞名次榜的前三名，这对一部历史记录片来说，应是罕有的好收获了。
另外，记录片以它独到的着实属性，使它具有极高的社会价值、历史价值和文件价值，况且跟着时分的远久其价值越高。在这方面戏剧可能是无法相比的。
阎崇年：咱们并不想去抵赖“戏说”，但反对胡说，把这个朝代的事松驰编造到另一个朝代。咱们也反对有些明明属于戏说的文娱片，交代戴上历史剧的帽子，那样很容易污辱创作诬捏与历史着实的畛域，误导不雅众，十分是对那些判断才智较差的青少年不雅众，会形成负面影响。
刘海波：这三类片子的阔别并不抽象，即是一个诬捏因素的若干问题，记录片主不雅上条目都备着实、全面着实（客不雅上能否达到另当别论）；历史剧只求相对着实、基本着实；戏说则是基本不着实。这些“规定”也曾沿袭成习，艺术家在创作不同类型的艺术时当然会罢免不同规定，其实感性的不雅众也基本能依照不同表率来抚玩。
咫尺在我国，与历史剧和戏说剧相比，记录片市集相对冷清，这不是东谈主才问题，也不是题材匮乏，主如果这一市集尚未获得赞佩，未能形成良性轮回。而海外皮记录片这一块进入很大，效益也很好，最近法国记录片《迁移的鸟》和好意思国《华氏9－11》的收效即是一个很好的例子。但跟着我国经济实力的擢升，东谈主们生流水平、文化素质的提高，不雅赏记录片的东谈主一定会越来越多。应该说国内一个潜在的记录片需求市集正在形成。